خلاصة:
لقد ظهر النموذج القديم لـ "الأجنبي - العدو" في التاريخ الثقافي الإيراني مرارًا وتكرارًا بأشكال مختلفة، ومن أمثلة ذلك عداوة وتغريب التتار والمغول. كان وحشية وقسوة المغول على شعب إيران إلى حد أنهم، بعد هجومهم الرهيب والقتل والنهب، كانوا بمثابة نموذج لكل نوع من الهجمات والنهب لعدة قرون، وبمرور الوقت خرجوا من الشكل التاريخي وبقوا كشكل أسطوري في الأدب والثقافة لدينا. يشير هذا المقال إلى كيفية تشكيل أسطورة المغول في تاريخ ثقافتنا، وعلى وجه الخصوص، أعمال بهرام بيضائي. من أبرز سمات الروايات القصصية لبيضائي هو الحضور النشط للنساء في نص الرواية. يهدف البحث الحالي إلى دراسة وتحليل صراع نساء "العيار البطلات" ضد أسطورة المغول في الروايات القصصية لبهرام بيضائي. المسرحيات وسيناريوهات الأفلام التي يتم فحصها في هذا البحث هي: فتح نامه كلات، قصص ميركفن پوش، عيار تنها، عيارنامه و تاراجنامه. طريقة البحث وصفية - تحليلية؛ بحيث يتم أولاً شرح طريقة بيضائي في استخدام أسطورة المغول، ثم يتم تحليل خمسة أعمال يتم فيها وضع صراع النساء مع المغول بشكل خاص في محور الرواية.
ملخص الجهاز:
يركز هذا البحث على صراع النساء في مواجهة أسطورة العدو وتجسيد ذلك في الروايات القصصية لبهرام بيضايي.
تشمل المسرحيات وسيناريوهات الأفلام التي يتم فحصها في هذا البحث: فتحنامة كلات، قصص ميركفن پوش، عيار تنها، عيارنامه وتاراجنامه.
يعتبر هجوم المغول أحد الأحداث الهامة في تاريخ إيران الذي أثر على جميع الركائز الاجتماعية والسياسية والاقتصادية والثقافية لإيران في ذلك العصر وتسبب في العديد من التحولات في مسار تاريخ هذه الأرض.
تشمل المقالات التي يمكن ذكرها: "إعادة قراءة دور المرأة في الحلقات الثلاث من مسرحية ليلة الألف الأولى لبهرام بيضايي" لكاوس حسن لي وشيهين حقيقي (١٣٨٩)، و"دور الأسطورة والجنس (دور المرأة) في سينما بهرام بيضايي" لأكبر شاميان ساروكلايي ومريم أفشار (١٣٩٢)، و"تحليل اجتماعي لهوية المرأة في سينما بيضايي ومهرجويي" لغلام رضا آذري وعلي تاكي (١٣٩٠)، و"دراسة العناصر المتماسكة في النص المسرحي لثلاث قراءات" لبهروز محمودي بختياري ووحد آبرود (١٣٩١).
في هذه المقالة، نهدف إلى تحديد وتحليل أعمال بهرام بيضايي التي تبرز فيها كل من أسطورة العدو والمرأة المناضلة.
المسرحيات والسيناريوهات التي سيتم فحصها في هذا البحث هي: فتح نامه كلات، قصص ميركفن پوش، عيار تنها، عيارنامه وتاراجنامه.
في هذه القصص، إما أن تكون النساء هن البطلات الرئيسيات في السرد ويقاتلن المغول وجهًا لوجه، أو يؤثرن على البطل الرئيسي للسرد، مما يدفعه إلى الثبات في وجه المغول.
يقترح عيار على الفتاة الذهاب من مدينة إلى أخرى لإعلام الناس بهجوم المغول وتقدمهم.
يحدث هذا التغيير إلى حد أن عيار الأناني وغير الممتن - الذي لم يفكر إلا في نفسه - يقف وحيدًا في وجه المغول في نهاية القصة ويهرب بساتي والطفل.
(
, 
, 
)
