خلاصة:
الأثر الفني هو نظرة مختلفة، وهذه النظرة الفنية تتجلى في الوظائف اللغوية. كما أن استخدام العناصر اللغوية يعكس النظرة الفنية للفنان؛ بمعنى أن الكاتب يجعل عمله فصيحًا وبلاغيًا ومؤثرًا باستخدام اللغة الفنية. في هذا البحث الحالي، حاولنا بطريقة وصفية-تحليلية قراءة العناصر الجديدة لكتاب "شرح ثلاث نثرات ظهوري" الذي يُمثِّل النقد اللغوي الناشئ في القرن التاسع عشر الميلادي في شبه القارة؛ مثل اختلاف الكلمات بناءً على اختلاف الصوائت والصوامت، النوع الجديد من الإبدال، توافق اللسانين في موضوع اللغة. الهدف الرئيسي من هذا البحث هو اكتشاف وتقديم هذه العناصر اللغوية الجديدة التي كانت مطروحة في مجال اللغويات في العصر الصهباوي. تُظهر النتائج أن الشارح كان قادرًا بشكل جيد على الحفاظ على العلاقة بين العناصر الأساسية الثلاثة للحرَفي، النص والقارئ في الشرح، والالتزام بالمعايير العلمية للغويات التي كانت لا تزال قيد التطوير. كما كان بارعًا في متابعة القضايا اللغوية في عصره وفقًا لمبادئ ومعايير العلم في عصره في أعماله. يمكن لإعادة القراءة العلمية لآراء صهباوي اللغوية ومعاصريه أن تُسهم في فهم القارئ للأعمال الأدبية في هذه الفترة، دراسة الشعر، وبحث النثر، وبالتالي إثراء قدرات النقد اللغوي.
ملخص الجهاز:
يقتصر على تقديم خان آرزو وذكر الهيكل العام للكتاب وتفسير موجز لبعض فصوله ويتوقع أن يستنتج خان آرزو، مثل علماء اللغة المعاصرين، نتائج عامة وشاملة بناءً على الأدلة والقرائن؛ ريحانه خاتون لديها مقال في مجموعة مقالات المؤتمر الوطني الأول للدراسات الإيرانية في عام ١٣٨٢ حيث تتحدث بإيجاز عن تشابه بعض الكلمات في اللغة الفارسية والهندية.
في مقال «زوايد الفوائد» يتابع الموضوع بتقديم خمسة شواهد من هذا الكتاب ثم في كتاب بر خوان آرزو وفي المقالات «خان آرزو وعلم اللغة المقارن والتاريخي» و «تقليد أبحاث علم الأصوات في تاريخ اللغة والأدب الفارسي» يشرح ويحلل نظرية توافق اللسانين لخان آرزو، لكن في أي من هذه المقالات لم يتم الاهتمام بكيفية استخدام خان آرزو لهذه العناصر اللغوية في أعمال الأدباء والنقاد التابعين له مثل صهبايي، وخاصة في شروحه مثل شرح ثلاثة نثور ظهوري.
ويمكن أن تكون بلغونه مركبة من بل بمعنى كثير وغونه التي هي مبدل گونه، ولأجل زيادة جودة اللون سميت بهذا الاسم» (نفس المكان)، وبناءً على هذه التفسيرات يمكن القول إن رأي صهبايي بشأن كونها بدل البدل صحيح، وخلاصة بيان رامپوري هي: ١- الكاف الفارسية إلى ألف: گلگونه إلىَ الغونه؛ ٢- الألف المقصورة مخففة آ:َ الغونه إلى آلغونه، إذن نتيجة التحويل: گلگونهَ الغونه آلغونه أشكال أخرى للتحويل هي شكلان آخران: ١- الكاف الفارسية تحولت أيضًا إلى الباء العربية: گلغونه بلغونه ٢- وكذلك الشكل الآخر لهذه الكلمة، الكاف الفارسية إلى غين معجمة: والگونه والغونه، لأن هذه الكلمة في الفارسية تشير إلى لون الاحمرار الذي يتم الحصول عليه من لون اللك (١) الرخام (نوع من الحجر الأصفر والأحمر) الذي يستخدمه الرسامون والنساء في صبغ الوجه (٢)، ويسمى بالهندية کلال، ويمكن اعتباره جزءًا من القواسم اللغوية المشتركة أو ما يسمى توافق اللسانين.
(
, 
, 
)
