خلاصة:
تتميز السجادة الإيرانية في العصر الصفوي من حيث التصميم والنمط والتركيب وحتى المحتوى ببعض الخصائص التي تحتوي على قدر كبير من الدراسات. بعض من هذه التصاميم والنماذج، التي استوعبت من الصين في العصر الساساني، تحتوي على طراز تصاميم الصينية. هذه النماذج يمكن رؤيتها في سجادة الصيد الحريرية المنسوبة إلى كاشان الموجودة في متحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك والتي تعود إلى القرن السادس عشر الميلادي؛ السجادة المذكورة تضم بعض العناصر التصويرية التقليدية الصينية مثل التنين، الأسد-الكلب، النباتات والسحب الإسفنجية، الطيور أو الفزنت والتي يمكن اعتبارها نوع من النصوص الأولية لتشكل السجاد الإيراني المقصود. بناءً على هذا، يحاول الكتاب باستخدام منهج التفسير والتحليل الوصفي القائم على الدراسات الوثائقية وبهدف تحديد تأثيرات الأنماط الموجودة في الفنون التقليدية الصينية كنوع من النصوص الأولية على سجادة الصيد المنسوبة إلى كاشان والموجودة في متحف المتروبوليتان من منظور جيرار جينيت في النهج التناصي، الإجابة على هذا السؤال: كيف تظهر الأنماط الموجودة في الفنون التقليدية الصينية كنوع من النصوص الأولية في سجادة الصيد المنسوبة إلى كاشان والموجودة في متحف المتروبوليتان من منظور النهج التناصي لجيرار جينيت؟ نتائج البحث تشير إلى أن الأنماط الصينية كنوع من النصوص الأولية في عوامل مثل تشابك النباتات والحيوانات، الطائي والسحب الصينية، التنين ومفاهيمه، الأسد-الكلب أو الكلب الفو الذي ينشأ من الديانة البوذية، ودور الفزنت كعنصر مستورد من الصين إلى تصميم نسج سجادة الصيد الحريرية كاشان، قد تم استعارتها بوضوح وضمنياً، كما يشير جيرار جينيت في منهجه التناصي.
ملخص الجهاز:
مجلة كاشان العلمية، ربيع وصيف ١٤٠١ هـ، الدورة ١٥، العدد ١ (تسلسلي ٢٨)، الصفحات: ٧٧-٩٤ مقالة علمية ترويجية تبيين تأثيرات الفن الصيني التقليدي على سجادة الصيد المنسوبة إلى كاشان في العصر الصفوي بمتحف المتروبوليتان بناءً على النهج البيني النصي من منظور جيرار جينيت * حسن شكري ** ناهيد جعفري دهكردي ملخص تحمل سجادات العصر الصفوي الإيراني من حيث النقش والتصميم والتكوين وحتى المضمون بعض الخصائص التي تسمح بإجراء العديد من الدراسات.
وتظهر هذه النقوش أيضًا في سجادة الصيد الحريرية المنسوبة إلى كاشان الموجودة في متحف متروبوليتان للفنون بنيويورك والتي تعود إلى القرن السادس عشر الميلادي؛ تحتوي السجادة المذكورة على بعض العناصر المرئية الصينية التقليدية مثل التنين وأسد-كلب والنباتات والسحب الإسفنجية والطيور أو الطاووس التي يمكن اعتبارها نوعًا من النص السابق لتشكيل السجادة الإيرانية المعنية.
أحد هذه المنسوجات والسجاد الذي يمكن أن يشير إلى تأثيرات الفن الصيني التقليدي على إيران هو السجاد الحريري للصيد المنسوج في مدينة كاشان في العصر الصفوي والمحفوظ حاليًا برقم ١٤.
كاشان شناسي العدد ١ (تسلسلي ٢٨) الربيع والصيف ١٤٠١ صورة ١: توضيح تأثيرات الفن الصيني التقليدي على السجاد الحريري للصيد المنسوب إلى كاشان في العصر الصفوي متحف متروبوليتان بناءً على منهج البيني نصية من منظور جيرار جينيت (المؤلفون) 80 ١ـ٣.
52 :1386 صورة ٣: تشابه شكل زهرة اللوتس في أحد المنسوجات الصينية التي تعود إلى القرن الخامس عشر الميلادي بشكل ضمني مع زهرة شاه عباس في سجاد حريري للصيد ينسب إلى كاشان توضيح تأثيرات الفن مصدر الصورة على اليمين : interwoven-globe/٢٠١٣/www.
(
, 
, 
)
