خلاصة:
يهدف هذا المقال إلى دراسة أسلوب النثر في قصص صادق هدايت. ولتحقيق ذلك، تم استخلاص خصائص الأسلوب النثري من قصصه أولاً، ثم تصنيف هذه الخصائص تحت العناوين ذات الصلة. بناءً على البحث الحالي، يمكن القول أن استخدام بعض الكلمات الغريبة من اللغة العامية، واستخدام الكلمات الفارسية، والوصف لتقديم الشخصيات وخلق الجو، وطرح أسئلة غامضة، وتكرار الأرقام، والنحو البسيط والمعيب في بعض الأحيان، وأخيرًا الشعرية من خلال التشبيهات والاستعارات والتجسيد، هي أهم خصائص نثر هدايت. أهم نتيجة يمكن استخلاصها من دراسة خصائص نثر صادق هدايت والعقلية السائدة في قصصه هي أن الجو السوداوي واليائس لهذه القصص يتوافق مع اللغة المستخدمة في نثر الكاتب.
ملخص الجهاز:
علامة أخرى تدل على وجود التوازن في نثر هدايت هي أنه في القصص التي تكون فيها الشخصيات عامية (مثل علوية خانم) يكون تكرار هذه العناصر مرتفعًا، وعلى العكس، في القصص التي تكون فيها الشخصيات مثقفة (مثل المدفون حيًا) يكون تكرار العناصر العامية قليلًا، ولكن حتى في القصص التي تكون فيها الشخصيات عامية، فإن لغة الشخصيات طبيعية وبدون مبالغة: «يا أمي!
هدايت أيضًا لا يتردد في استخدام المفردات الأجنبية غير المألوفة في نثره القصصي، ويستخدمها جنبًا إلى جنب مع المفردات الأجنبية الراسخة مثل الطبيب والسيارة ومشغل التسجيلات، ومن المدهش أن الخط الذي كتبت به هذه العناصر يكون أحيانًا لاتينيًا: «النوافذ السميكة والخفيفة التي لا تنكسر ولديها خاصية عازلة للصوت» (هدايت، زنده به گور: 49).
كمثال آخر على الشخصيات التي لا تنسى التي ابتكرها هدايت، يمكن ذكر داش آكل، الذي يظهر هدايت الزوايا الظاهرة والخفية لشخصيته في بضع جمل للقارئ، وعلى سبيل المثال، للتعبير عن شخصيته اللوطية للقارئ، يكتفي بـ وصف جروح وجهه: «إذا لم يتم تجاهل جروح القمة اليسرى واليمنى التي أصابت وجهه، فإن داش آكل كان لديه مظهر نبيل وجذاب: عيون تشبه الحملان، حواجب سميكة سوداء، وجنتان عريضتان، أنف ضيق مع شارب أسود.
ب -٥-١-١) إضافة الحرف «ب» قبل الفعل «أفعل» و «يفعل» يمكن اعتبار هذه الخاصية علامة على تأثير هدايت من النبرة العامية: «يجب أن يتحرك إلى كرمانشاه غدًا صباحًا» (هدايت، ثلاث قطرات دم: ٣٦).
تظهر هذه الخاصية بشكل خاص في بوف کور: «ألقى الحاجي عباءته الصفراء التي كان قد وضعها تحت حذائه على كتفه» (هدايت، المدفون حيًا، ٢٨).
(
, 
, 
)
