موسيقى: تقنيات عازفي الكمان مقدمة ومراجعة

ملخص الجهاز:

الموسيقى: تقنية كتابة الكمان (يرجى الرجوع إلى صورة الصفحة) جوزيبي تارتيني فريبا كاشاني كبير، بهمن مه آبادي الدكتور تشارلز بارني1، المنظر الإنجليزي والمطلع على تاريخ الموسيقى الذي زار بادوفا3 بعد بضعة أشهر من وفاة جوزيبي تارتيني2، ينقل قصة مثيرة للاهتمام مسجلة في كتاب "رحلة فرنسي" للمنجم الفرنسي الشهير جيروم دولاند4، الذي التقى بتارتيني خلال رحلته إلى إيطاليا. سأل تارتيني عن اسمه وهو في غاية التعجب، وفي ذروة دهشته، أدرك أن ذلك الكائن الغريب هو الشيطان!» «لم يضيع جوزيبي الفرصة وسأل الشيطان عما إذا كان يعرف الموسيقى ومتقناً لعزف الفيولون، فأجاب الشيطان بالإيجاب! بدأ القسم الأول من "تريل الشيطان" بإيقاع لارجيتو أفيتو توازو7 (Largo affetto assai) ثقيل وبداية ناعمة وهادئة؛ ومع بضعة تريلات وصل إلى اللحن الرئيسي وقام بصياغته بصبر ودقة أكثر من ذي قبل. في عام 1714، عُرض عليه منصب عازف الفيولون في أوركسترا أوبرا أنكونا15؛ لكنه اضطر في هذه الفترة للعزف خلف الكواليس حتى لا يتمكن أحد من التعرف على هويته. ، يتحقق هذا الطلب أخيراً: حيث تحتضن بادوفا مدرسة تارتيني للفيولون، ويبدأ عمل أكثر جدية مرة أخرى (يُرجى مراجعة صورة الصفحة) (أركانجيلو كوريلي (1653-1713 م. بالطبع، اضطر تارتيني لتحقيق هذه المتطلبات إلى إجراء تغييرات فيزيائية على الآلة. ولا يقتصر إصلاح تارتيني على القوس فقط، بل جعل أوتار الفيولون أكثر سمكاً ليصل إلى هدفه في خلق صوت راسخ وممتع. هذا الطريق الجديد، الذي يدين بفضله إلى موهبة تارتيني الفريدة، أصبح خلال السنوات الزاهية التالية مساراً لأولئك الذين ملأوا تاريخ عالم فن عزف الفيولون بالزهور والأزهار. تشير الأبحاث الأخيرة لمستخرجي أعمال تارتيني الموسيقية إلى أنه كان لديه أكثر من مائتي كونشيرتو وثمان وأربعون سوناتا.