چکیده:
لمحمد علی جمالزاده مکانته الممیزة فی أدب إیران المعاصر، ودوره البارز فی تجدید حیاة الأدب الفارسی الذی یجعله فی رأس قائمة المبدعین فی اللغة الفارسیة المعاصرة بمبادرته فی الاستفادة من التراث الحضاری فی الأدب الفارسی وعرضه فی الجنس الأدبی الحدیث وتحدیدًا القصة القصیرة. وعلى هذا، تأثر الأدب الفارسی فی بدایات القرن العشرین إلی حد بعید بالأدب الغربی، حیث استخدم الکتّاب الإیرانیون التقنیات الغربیة إلی جانب ما أخذوه من التراث الشعبی وواکبوا، عن قرب، الحرکة الحدیثة والمعاصرة فی الأدب العالمی. تعد مجموعة یکی بود یکی نبود (کان یا ما کان) لمحمد علی جمال زاده أول مجموعة قصصیة فی إیران، تتحقق فیها العناصر الأساسیة للقصة القصیرة بوصفها جنساً أدبیاً حدیثاً بمضامینه التراثیة متبنیا على ما کان موجودا فی الحکایات القدیمة منذ زمن بعید. یسعی هذا البحث إلی دراسة هذه العناصر فی هذه المجموعة علی ضوء المنهج الوصفی -التحلیلی مستعینا بالنقد التاریخانی الجدید أو ما یسمونه التحلیل الثقافی للنص، والذی استخدمت فیه الجمالیات الفنیة للتعبیر العصری عن التغیرات الاجتمایة ومن ثم الأدبیة فی المجتمع الإیرانی فی بدایات القرن الماضی.
محمدعلی جمالزاده جایگاه ویژهای در ادبیات معاصر ایران دارد. نقش برجسته او در تجدید حیات ادبیات فارسی، نامش را در صدر فهرست نویسندگان نوگرای ادبیات معاصر ایران قرار داد. وی با درهم امیختن میراث ادبی به جایمانده در حکایتهای قدیم فارسی و تکنیکهای مدرن غربی، اغازگر داستان کوتاه در ایران شد. مجموعه یکی بود یکی نبود نوشته جمالزاده نخستین مجموعه داستان کوتاه ایران شناخته میشود که در ان حکایتهای قدیمی با تکنیکهای مدرن عرضه شدهاند. نوشتار حاضر به روش توصیفی- تحلیلی و بر اساس تاریخنگاری جدید یا نقد فرهنگی، عناصر زیباییشناسانه مجموعه یکی بود یکی نبود را براساس تحولات تاریخی و ادبی سالهای اغازین قرن بیستم مورد بررسی قرار میدهد.
Muhammad Ali Jamalzadeh has a distinguished position in contemporary Iranian literature, and his initiative to bring traditional Persian literature into the modern age via the short story genre was instrumental in the revival of Persian literature, placing him at the top of the list of great contemporary Persian writers.He was the first to introduce Iranians to the European style of short story writing. Iranian writers merged Persian and Western techniques, they created contemporary short stories which had more relevance for contemporary readers than traditional folk literature because they.The "Yeki bud Yeki Nebud" (Once Upon a Time) collection, by Muhammad Ali Jamal Zadeh, is the first fictional collection in Iran, in which the basic elements of the short story are realized as a modern literary genre with its traditional contents based on what was present in ancient tales.This research seeks to study these elements from the perspective of new historical criticism or cultural analysis of the text, using the descriptive-analytical method, trying to reach artistic aesthetics instructor to express modern social and then literary changes in Iranian society in the early years of the last century.
خلاصه ماشینی:
1. المقدمة تعدّ مجموعة يکی بود يکی نبود (کان يا ما کان) في بداية عشرينات القرن الماضي تاريخاً لميلاد القصة القصيرة في ايران؛ فقد اتّفق المؤرخون والنقاد علی ريادة محمد علي جمالزاده (1997-1892) کاتب قصص هذه المجموعة الذی بدأ حياته الأدبية في العقد الأول من القرن العشرين بإصدار مقالاته وقصصه في مجلة شهرية کاوه وانتقد الأوضاع الاجتماعية والسياسية في إيران بأسلوب ساخر مستخدماً الکلمات العامية والتعابير الاصطلاحية.
والبحث يهدف دراسة العناصر القصصية عند جمالزاده بعد إلقاء الضوء على حياته الأدبية، علی ضوء المنهج الوصفي - التحلیلي ومن منظور التاريخانية الجديدة أو التحليل الثقافي لأسلوب جمالزاده القصصية في مجموعة يکی بود يکی نبود التي تعدّ أول مجموعة القصة القصیرة الإیرانیة مستخدما الجمالیات الفنیة للتعبیر العصري عن التغیرات الاجتماعیة ومن ثم الأدبیة في المجتمع الإیراني في بدایات القرن الماضي.
وما نستفید من هذا الاتجاه في الدراسة هذه أنه على الرغم من عدم وجود تغيرات أساسية وبارزه في الأدب الفارسي القصصي عبر قرون متتالية من ظهور الحكايات القديمة والمقامات حتى أوائل القرن العشرين، فإننا نشاهد محاولات ضئيلة لتأسيس نوع أدبي جديد، مستعينا النماذج الغربية، يسعى محمد علي جمالزاده أن يؤتي أكلها في مجموعته التي يمكن تسميتها أول مجموعة للقصة القصيرة الإيرانية.
وتنقسم القصة إلی مجموعة من الحوادث المستقلة کما نری في الروایة البیکارسکیة ویمکن القول إن جمالزاده اختصر روایة مغامریة (Adventurous Novel) في قصة قصیرة فهي ورغم تشابهها مع الروایة البیکارسکیة - في اتصال الحوادث خاصة- إلا أنها تختلف عنها في بعض الأحیان إذ لایوجد عنصر أساسی فیها وهو «السفر» وتحدث الحوادث کلها في طهران والبطل لایبحث عن الحوادث الجدیدة فحسب بل یقف بوجه النظام المسیطر علی البلاد.