خلاصه ماشینی:
"نزار قبانی بقلم الدکتور محمد محمود الدش *«اذا کان الکاتب الناقد الانجلیزی هازلت الذی عاش بین سنتی 1778 و 1830 قد ترک بصمات واضحة علی حرکة التجدید التی طرأت علی الشعر العربی فی أولیات هذا القرن العشرین،و تنادی بها العقاد و الزهاوی و المازنی و عبد الرحمن شکری و غیرهم،فان الشاعر الانجلیزی المعاصر الیوت (1888-1965)لا یقل عن زمیله الناقد المذکور أثرا فی صیحة التجدید التی نراها من حولنا هذه الایام،و یری متأثروها المؤرخون لبدایتها أنها برزت الی الوجود تدق بالحاح فی الاربعینات من هذا القرن.
و فی نفس الوقت الذی ظهرت فیه هذه الحرکة فی الوطن الام-أو بعده بقلیل-کانت هناک دعوة الرابطة القلمیة التی أنشئت عن الادباء العرب فی نیویورک سنة 1914-و من المعهم میخائیل نعیمة و جبران و أبو ماضی، دعوة الی عدم التقید بالقوافی،و کان أقوی الاصوات و أعلاها صوت نعیمة الذی حمل علی العروض و نبذ القوافی«فرب عبارة منثورة جمیلة التنسیق موسیقیة الرنة کان فیها من الشعر أکثر مما فی قصیدة من مائة بیت بمائة قافیة».
بل اننا نستطیع أن نقول فی غیر حرج ان شوقیا هو الذی فتح أبواب التجدید فی الشعر العربی الحدیث،لا باعتباره شاعرا فذا ناضج الشاعریة مستکملا أواتها التی أمکنته من ایجاد هذا اللون الجدید لأول مرة فی تاریخ الشعر العربی کله فحسب،و انما بسلوکه و مواقفه فی طرائق الصیاغه الشعریة حین اعتبر السطر لا البیت،فی المواقف و الانتقالات النفسیة و الحواریة،وسیلة من وسائل النظم و أداة من أدوات الصیاغة معتمدا علی الوحدة الموسیقیة المعروفة فی الشعر بالتفعلیة."