Skip to main content
فهرست مقالات

نظریه و سینما: مفاهیم کلیدی در مطالعات سینمایی

نویسنده:

مترجم:

(29 صفحه - از 198 تا 226)

کلید واژه های ماشینی : سینما ، فیلم ، زن ، بیننده ، تماشاگر ، متن ، روایت ، مرد ، تدوین ، شخصیت

خلاصه ماشینی:

"در مرحلهء اول،در نظریهء فیلم طی دههء هفتاد،یعنی نوشته‌ها و دیدگاه‌های بودری،بلور و متز به سینما به مثابهء یک دستگاه‌ و یک دال خیالی توجه شد،به جهت آن که نشان داده شود آن هنگام که او(مذکر)در اتاق تاریک نشسته است و به پرده‌ نگاه می‌کند،بر بیننده چه می‌گذرد در مرحلهء دوم،در نظریهء فمینیستی فیلم(سال‌های 5791 به بعد)نخست لورا مالوی،منتقد و فیلم‌ساز،و سپس دیگران،با این پیش‌فرض‌ طبیعی(که به طور ضمنی در آن نوشته‌های آغاز وجود داشت)که بیننده از جایگاهی مردانه نگاه می‌کند و هم چنین‌ طبیعی انگاشتن این نکته که نگاه کردن تجدید خط سیر ادیپی به گونه‌ای صاف و ساده و بی مساله است،به شدت‌ مقابله کردند. این صداها و نماها در قالب شیوهء ضد سینما یا ساخت‌شکنی در اثر درج می‌شوند تا توجه بیننده را به این‌ واقعیت جذبکنند که در واقع دارد فیلم تماشا می‌کند(و هیچ چیز واقعی نیست). بردول چند مثال دربارهء استفاده از عمق میدان در فیلم‌های دههء چهل ردیف می‌کند و همچنین اشاره دارد به‌ کار گرگ تولند فیلم‌بردار امریکایی،(که اتفاقا فیلم‌بردار همشهری کین بوده است)،که پیش از آن و براساس شواهد موجود در اوایل سال 7391 از این شیوه(در فیلم بن‌بست) استفاده کرده است. البته معنای‌ این کار چنین بوده که ستاره‌ها بیش از پیش تحت سلطهء شرکت‌های تولید فیلم قرار گیرند؛بدین وسیله آن‌ها در موقعیتی دوگانه گیر می‌کردند،یعنی همزمان هم آدم‌های‌ دست‌نیافتنی بودند و هم هنوز کاملا آدم‌هایی عادی قلمداد می‌شدند؛این کشاکشی جنون‌آمیز بود که باعث مرگ برخی‌ از آن‌ها(برای مثال جیمز دین،مریلین مونرو،جودی گارلند، ریور فونیکس)شد."


برای مشاهده محتوای مقاله لازم است وارد پایگاه شوید. در صورتی که عضو نیستید از قسمت عضویت)