Skip to main content
فهرست مقالات

گدار و ضد سینما

نویسنده:

مترجم:

(9 صفحه - از 162 تا 170)

کلید واژه های ماشینی : سینما ، فیلم ، گدار و ضد سینما ، داستان ، رویا ، روایت ، تماشاگر ، بازنمایی ، لذت ، همذات‌پنداری

خلاصه ماشینی:

"همچنین این فیلم زندگی واقعی را وارد خود فیلم می‌کند و به شکلی غامض،ژان‌ماریا و لونته، را نه به عنوان یک بازیگر بلکه به عنوان کسی نشان‌ می‌دهد که با او مصاحبه می‌شود و در مورد فرایند ساخته شدن تصویر صحبت می‌کند. ترفند مخاطب قرار دادن‌ مستقیم نیز به همین‌گونه نه‌تنها همذات‌پنداری خیالی‌ را می‌گسلد بلکه در سطح روایت نیز شکاف ایجاد می‌کند و این سؤال را پیش می‌آورد که«این فیلم برای‌ چیست؟»و به خاطر عادت به روایت معمول سینمای‌ هالیوود،این پرسش مطرح می‌شود که«چرا این اتفاق‌ افتاد؟»و«چه‌چیز اتفاق خواهد افتاد؟»هر شکلی از سینما که برقرار کردن رابطه‌ای پویا میان فیلمساز و تماشاگر را موردنظر دارد،به‌طور طبیعی مسأله کاربرد تکنیکی گفتار و محتوای بیان را مورد توجه قرار می‌دهد. 3-وضوح در مقابل جلوه‌گری (زبان می‌خواهد که به نظر نیاید در مقابل آشکار ساختن سازوکار فیلم/متن) سینمای مرسوم،در امتداد کشف رنسانس در مورد پرسپکتیو و تدوین هنر نقاشی قرار دارد؛کشفی که‌ دریچه‌ای خاص رو به جهان گشوده و به بهترین وجه‌ توسط آلبرتی تشریح شده است. در فیلم باد شرق تقریبا به هیچ‌وجه دیالوگ وجود ندارد (تنها چند مونولوگ)و این به کاریکاتوری مربوط می‌شود که گدار از کار جمعی ارایه می‌دهد. فیلم‌های اولیه می‌کوشیدند تا این مشکل را مساله‌ای میان مراحل مختلف نشان دهند ولی در فیلم‌های پس از سال 8691 تمام مسایل همتراز هم‌ قرار گرفته‌اند: داستان-بازیگری-بازنمایی-توهم-جهت- ایدئولوژی بورژوازی درواقع هرکس که در فیلم‌های‌ قبلی گدار حضور داشت می‌دانست که این مسایل‌ مقولاتی متفاوت هستند."


برای مشاهده محتوای مقاله لازم است وارد پایگاه شوید. در صورتی که عضو نیستید از قسمت عضویت اقدام فرمایید.