چکیده:
ما زالت النقوش الصخرية الساسانية موضوع بحث ودراسة من منظورات متنوعة حتى الآن. ومع ذلك، فإن الجانب الذي كان أقل اهتمامًا به حتى الآن هو الرؤية حيال النقوش الصخرية وقت إنشائها وحياتها الأولية. يمكن بحث هذه المسألة من وجهتين: العلاقة بين النقوش الصخرية والبيئة الطبيعية والمبنية من حولها، والمعالجة والمظهر النهائي لهذه النقوش الصخرية، التي أصبحت اليوم رمادية وموحدة. على الرغم من أن مسألة تلوين النقوش الصخرية الأخمينية كانت موضوع دراسات كبيرة في العقود الماضية، إلا أن استخدام الألوان في النقوش الصخرية الساسانية لم يحظَ بالاهتمام الكافي حتى الآن. هل كانت النقوش الصخرية الساسانية ملونة في الأصل؟ ما هي الألوان التي كانت تُستخدم أكثر؟ هل يمكن إعادة بناء تلوين هذه النقوش؟ مع الأخذ بعين الاعتبار أن اكتشاف الأدلة المادية على الألوان في النقوش الصخرية الساسانية لم يصل إلى نتائج نهائية بعد، يسعى هذا البحث إلى دراسة الأدلة على استخدام الألوان في الفنون الأخرى لعصر الساساني (الفسيفساء، الرسوم الجدارية، الجص والنسيج) وكذلك الأدلة النصية المستمدة من المصادر التاريخية، لتحديد الألوان الشائعة المستخدمة في الأيقونات وفي فنون تلك الفترة وتقديم إجابة ممكنة للأسئلة المطروحة. بالنهاية وبناءً على مجموعة الأدلة والبيانات، يُستنتج أن النقوش الصخرية الساسانية بالتأكيد كانت ملونة، استمرارًا لتقليد تلوين النقوش الصخرية في إيران القديمة، الذي يعود تاريخه على الأقل إلى عصر العيلام الجديد واستمر حتى العصر القاجاري، ويمكن من خلال القرب الشديد بين ثلاثة مجالات الرسم الجداري، الجص والنقوش الصخرية، إعادة بناء نسبية لمظهرها الملون الأصلي استناداً إلى تلوين الرسومات الجدارية والجص.
خلاصه ماشینی:
هل كانت النقوش الصخرية الساسانية ملونة أساسًا؟ وإذا كان الأمر كذلك، فما هي الألوان التي تم استخدامها بشكل أكبر؟ وهل يمكن إعادة بناء تلوين هذه النقوش؟ بالنظر إلى أن تحديد الأدلة المادية للألوان على النقوش الصخرية الساسانية لا يزال قيد الدراسة ولم يصل بعد إلى نتائج نهائية، فإن هذا البحث يسعى إلى فحص الأدلة على استخدام الألوان في الفنون الأخرى في الفترة الساسانية (الفسيفساء واللوحات الجدارية والجص والمنسوجات) وكذلك الأدلة النصية المباشرة وغير المباشرة المستمدة من المصادر التاريخية لتحديد الألوان السائدة المستخدمة في التصوير والفن في تلك الفترة وتقديم إجابة قدر الإمكان على الأسئلة المطروحة.
هل كانت النقوش الصخرية الساسانية ملونة أساسًا؟ وإذا كان الأمر كذلك، فما هي الألوان التي تم استخدامها بشكل أكبر؟ وهل يمكن إعادة بناء تلوين هذه النقوش؟ في هذا البحث، باستخدام أدلة استخدام الألوان في الفنون الأخرى في الفترة الساسانية (الفسيفساء واللوحات الجدارية والجص والمنسوجات) وكذلك الأدلة النصية المباشرة وغير المباشرة المستمدة من المصادر التاريخية، يتم السعي إلى تحديد الألوان السائدة المستخدمة في التصوير والفن في تلك الفترة وتقديم إجابة قدر الإمكان على الأسئلة المطروحة.
أعرب هرتسفلد عن دهشته من اكتشاف هذا النقش على النحو التالي: 'في البداية، اعتقدت أن النقوش الصخرية كانت في الأساس بلون الحجر المصقول، أي الأسود، وأن أجزاء قليلة فقط منها، مثل المجوهرات وريش الأجنحة والشفتين والعينين، كانت مزينة باللون الأزرق الفاتح والأحمر والأخضر والأصفر، ولكن الآن يجب القول إن جميع النقوش بأكملها ربما تم تلوينها بألوان زاهية ومتنوعة على خلفية سوداء ولامعة' (رسالة هرتسفلد المؤرخة ٥ نوفمبر ١٩٣٢ إلى معهد الدراسات الشرقية بجامعة شيكاغو، في ٦٠٥ :٢٠١٣ Nagel).
(
, 
, 
)
