چکیده:
تجيب هذه الدراسة عن هذا السؤال إلى أي مدى تغيرت مكانة النساء العاملات في السينما قبل وبعد الثورة الإسلامية (1347-1392). بناءً على نتائج البحث والاستناد إلى نظرية الانعكاس والطريقة الوثائقية والتحليل الكمي للمحتوى، في الفترة العشرية التي سبقت الثورة، كان حضور النساء في مجال السينما باستثناء مجال الموسيقى وإلى حد ما مجال التمثيل أقل من الفترات المختلفة التي تلت الثورة. في فترة "الدفاع المقدس" ورغم انخفاض عدد الأفلام المنتجة، كان للنساء حضور قوي في بعض المجالات المهمة مثل الإخراج وإنتاج الأفلام، لكن في جزئي الموسيقى والتمثيل، انخفضت مشاركتهن بشكل ملحوظ. تتميز فترة "البناء" بزيادة مشاركة النساء في معظم المجالات مقارنة بذاتها قبل الثورة. في فترة "الإصلاحات"، على الرغم من انخفاض عدد الأفلام المنتجة، زادت مشاركة النساء في جميع المجالات باستثناء التمثيل مقارنة بالفترة السابقة. في فترة "العدالة المحورية"، كان مجموع حضور النساء في مجالات إنتاج الأفلام المختلفة أقل مقارنة بالفترة السابقة، ومع إجمالي الأفلام المنتجة. أيضاً، في هذه الفترة، لوحظ انخفاض ملحوظ في حضور النساء في ثلاثة مجالات الموسيقى، التمثيل، والصوت مقارنة بفترتي السابقتين، لكن في مجالي الكتابة والإخراج، ازداد حضور النساء قليلاً مقارنة بالفترة السابقة.
خلاصه ماشینی:
يبحث هذا البحث في هذه التغييرات ويسعى إلى التحقيق في ما إذا كان حضور النساء في صناعة السينما قد تغير بعد الثورة الإسلامية مقارنة بالفترة السابقة، في ضوء التغييرات السياسية والاجتماعية في المجتمع الإيراني بعد الثورة الإسلامية وفي ضوء أهداف الثورة الإسلامية المتعلقة بتوفير الفرص لحضور المرأة على نطاق واسع في المجالات الاجتماعية.
يُظهر الحساب الإجمالي لمستوى حضور المرأة في الأفلام السينمائية قبل الثورة أنه في 735 فيلمًا تم إنتاجه خلال هذه السنوات، تم رصد 2829 حالة من التعاون النسائي في مختلف الأقسام، منها 2466 حالة في قسم التمثيل، و263 حالة في مجال الموسيقى، و100 حالة في أقسام أخرى، وقد ساهمت هذه العوامل في تعزيز الانحلال الأخلاقي والنظرة الجنسية للمرأة وتقويض مكانتها في المجتمع في ذلك الوقت.
تعاونت 39 امرأة من صانعات السينما مع صانعي الأفلام السينمائية في هذه الفترة من خلال تصميم الديكور والأزياء، بينما كان هذا العدد 9 فقط في الفترة التي سبقت الثورة.
في قسم المكياج، شهدنا أيضًا زيادة في حضور السينمائيات في هذه الفترة؛ حيث عملت 70 امرأة في هذا المجال؛ بينما كانت هناك 4 سيدات فقط يعملن في هذا القسم في الفترة التي سبقت الثورة.
رافق تعاون كبير من صانعات السينما مع فريق المكياج في السنوات التي تلت الثورة، وخاصة ملاحظة الإمام الخميني على ضرورة مكياج الممثلات من قبل فنانات، مما أدى إلى حضور صانعات السينما في 324 حالة كخبيرات مكياج في الأفلام السينمائية خلال فترة إعادة الإعمار.
في قسم الإنتاج، كان هناك إجمالي 193 حالة تعاون بين صانعات السينما وعوامل إنتاج الأفلام السينمائية خلال سنوات حكومة العدالة المحورية.
(
, 
, 
)
