چکیده:
في الثقافة الإيرانية، يُعتبر الشاهنامه من أرفع الأعمال وقد كان دائمًا موضع اهتمام جميع طبقات الناس. العديد من النسّاخ والمخطوطين قد انخرطوا في نسخه، ومن ثم تم إيجاد العديد من المخطوطات له. الاختلافات والتفاوتات الكبيرة في تسجيل الأبيات، المصاريع، التعابير والكلمات بين هذه المخطوطات ومن ثم بين المطبوعات العديدة للشاهنامه قد نشأت. في موضوع دراسة مطبوعات الشاهنامه، أجريت بحوث من قبل مينوئي، نوشين، ديفيس، ختيبي وآيدنلو، لكن حتى الآن لم تُجرَ دراسة مستقلة بخصوص اختلاف الطبعيات والمخطوطات في قصة رستم وشغاد، والتي تُعد من القصص الهامة والرئيسية في الجزء البطولي من الشاهنامه. نظراً لأهمية الموضوع، قام مؤلفو هذه المقالة بتأسيس عملهم على دراسة الاختلافات بين طبعيات الشاهنامه وأحياناً مخطوطاته في قصة رستم وشغاد، مستندين إلى ثلاث طبعات هي: خالقي مطلق، موسكو وجول مول. باستخدام منهج تحليلي-تقديري، قاموا باستخراج، تصنيف، تحليل وبالنهاية محاولة البحث عن منشأ وسبب الاختلافات. نتائج البحث تشير إلى أن الأبيات المضافة إلى هذه القصة (إحدى عشر بيتاً)، في الغالب تم إضافتها بدافع إكمال هيكل القصة أو تركيز الشخصيات أو إضفاء الطابع العاطفي والمعنوي عليها من قبل النساخ. يمكن تمييز هذه الإضافات بشكل عام باستخدام قاعدة "أصالة التسجيل المختصر"؛ وفي التلاعب الصوتي والمفرداتي رغم وجود أسباب متعددة، السبب الرئيسي كان تبسيط النص ليكون في نطاق فهم الجمهور؛ يمكن تعيين هذا النوع من التلاعبات أساسًا بناءً على قاعدة "أفضلية التسجيل الأصعب". على كل حال، عدم أمانة النساخ هو سبب جميع هذه التلاعبات. هذه النتائج تتعلق وتقتصر على هذه القصة فقط وفي باقي أجزاء الشاهنامه بالتأكيد يمكن العثور على أسباب وعوامل أخرى للتلاعبات.
خلاصه ماشینی:
وفي مكان آخر، يشرح بشأن طريقة تصحيح النصف الثاني (الذي تتضمنه قصة شغاد) ولماذا يفضل تسجيلًا على آخر، قائلاً: "في الحالات التي لا يمكن فيها إثبات تفوق تسجيل على آخر، إذا بنينا التصحيح على اتفاق أربعة عشر أو خمسة عشر مخطوطة أخرى، فهذا أكثر أمانًا من الاعتماد على مخطوطة واحدة" (خالقي مطلق، 1365: 63).
وفي مكان آخر، يشرح بشأن طريقة تصحيح النصف الثاني (الذي تتضمنه قصة شغاد) ولماذا يفضل تسجيلًا على آخر، قائلاً: «في الحالات التي لا يمكن فيها إثبات تفوق تسجيل على آخر، إذا بنينا التصحيح على اتفاق أربعة عشر أو خمسة عشر مخطوطة أخرى، فهذا أكثر أمانًا من الاعتماد على مخطوطة واحدة» (خالقي مطلق، 1365: 63).
كان الكاتب يعتقد أن الفردوسي تجاوز بعض القضايا المعتقدية بسرعة؛ لذلك أضاف بنفسه أبياتًا: - في البيت الذي يسبق البيت التالي، يذكر الفردوسي هدفه من تأليف الشاهنامة، وهو العثور على الدينار من الملك، لكن الكاتب بإضافة البيت التالي، يذكر الدافع الأخروي إلى جانب الدافع الدنيوي: دگــر چشــم دارم بــه ديگــر ســراي کـــه آمـــرزش آيـــد مـــرا از خـــداي (م، 28) 2- الأبيات التي تكمل العبء العاطفي: - بعد سماع خبر وفاة رستم، يبكي زال وينوح ويتمنى الموت.
تتوافق مخطوطة فلورنسا في هذا الصدد مع معظم المخطوطات وترجمة بنداري، وهناك عدد قليل جدًا من الحالات التي تم فيها تغيير ترتيب الأبيات والأشطر (خالقي مطلق، 1388: 356)، ولكن لسوء الحظ هذه المخطوطة غير مكتملة وغير كاملة ولا تحتوي على قصة شغاد.
١- استبدال الكلمات والتعبيرات غير المألوفة وغير المفهومة (أو ربما غير المقروءة) بكلمات وتعبيرات مألوفة ومفهومة في بعض الحالات، يرجع عدم الإلمام أو عدم فهم الكلمة على الأرجح إلى عدم وضوح الكلمة، وقد أدرك الكاتب كلمة أخرى منها.
(
, 
, 
)
