النار والبارود في فن ودبلوماسية الشاهات الصفويين مقاله

خلاصه ماشینی:

(راجع صورة الصفحة) شكل ٢- مخمل إيران، القرن العاشر الهجري / الربع الثالث من القرن السادس عشر الميلادي تمت دراسة قماشين هنا: القماش الحريري المزهر (شكل ١) (Khil‘at) وقماش المخمل (شكل ٢) (Cleveland; Dallas; Lisbon; New York C; Washington A)، والذي يتضمن صورة بطل يرفع حجراً كبيراً للهجوم على التنين، وكلا القماشين متميزان عن بعضهما البعض من حيث تقنية النسيج الخاصة بهما. ومع ذلك، هناك موضوع آخر في الأدب الفارسي الكلاسيكي يتوافق مع صور هذه الأقمشة: وهو الحدث الذي وُصف في مقدمة الشاهنامه وقبل إرساء تقليد احتفال مئوية الملك هوشنگ (Boyce, 1983: 800-801; Bertels, 1988: 302-313). توجد بعض السجاد الصفوي بهذه النقوش، وهناك العديد من النقوش في المنمنمات التي تصور حرب السيمرغ والتنين؛ وعادة ما تكون هذه الصور باللون الذهبي على خلفية ملونة للقماش، أو تظهر كتصميم ملون على خلفية ذهبية جذابة (Shahnama of Ibrahim Sultan; Jami; Qom, 1423). لا تشبه أي من هذه المنمنمات تصميم سياوش بيگ الجورجي؛ فقط في منمنمة گلستان التي تعود إلى القرن العاشر الهجري / الربع الأول من القرن السادس عشر الميلادي، يحمل البطل صخرة كبيرة فوق رأسه وتكون له حالة تشبه نقش القطعتين الأخريين. وبالنظر إلى فن سياوش بيغ الغامض، لا يمكن اعتبار مثل هذه الحقيقة ناتجة عن تبعية فنية أو تقليد منه، بل وبناءً على اقتراحنا، فإن مثل هذا الحدث كان نتيجة للمنافسة مع نساجي السجاد. يمكن ملاحظة الفرق في تلقي مشهد هوشنگ بين القماش الحريري المزهر والمخمل من خلال النظر إلى مشهد الصيد على المخمل. ), Moscow State University of Arts and Industries [باللغة الروسية].