چکیده:
موضوع المقالة الحالية هو دراسة السرديات السينمائية للتجارب الجيلية المشتركة فيما يتعلق بحرب إيران التي استمرت ثماني سنوات. في هذه المقالة، تم السعي من خلال اتخاذ نهج بنيوي إلى إمكانية دراسة كيفية تمثيل الثنائيات المتعلقة بالروابط الجيلية (سواء: الروابط داخل الجيل والروابط بين الأجيال) التي تم تمثيلها في أعمال سينما الحرب لحاتمي كيا، بما في ذلك: العقائدية/العملية، الواجب/النتيجة، العاطفة/العقل، الانطواء/الانفتاح، والماضوية/المستقبلية. المنطق المتبع لتحليل التقابلات المستخرجة هو أنماط الفعل لبارسونز. من بين أعمال حاتمي كيا، تمت دراسة خمسة من أعماله التي تنتمي إلى نوع سينما الحرب وتتناول موضوع «الروابط الجيلية»: مهاجر (1368)، من خركة إلى الراين (1371)، الوكالة الزجاجية (1376)، الموج الميت (1378/79)، وباسم الأب (1384). يميل المؤلف في مسار تمثيل الروابط الجيلية، من مهاجر إلى باسم الأب، من الجانب الأول للتقابلات المذكورة نحو الجانب الثاني. يمكن أن يكون هذا دليلاً على تشكل حيز اجتماعي مستقل نشأ تدريجياً بعد الحرب، وقد تأثر به المؤلف أيضاً، حيث مال في قراءته الراجحة نحو الجانب الثاني.
خلاصه ماشینی:
في هذه المقالة، تم السعي من خلال اتخاذ نهج بنيوي إلى دراسة كيفية تمثيل الثنائيات المتعلقة بالعلاقات الجيلية (سواء كانت علاقات داخل الجيل الواحد أو علاقات بين الأجيال) التي تم تمثيلها في أعمال سينما الحرب لحاتمي كيا، ومنها: الأيديولوجية/العملية، المحورية بالواجب/المحورية بالنتيجة، العاطفية/العقلانية، الانطوائية/الانبساطية، والماضوية/المستقبلية.
ويمكن صياغة هذه المسألة على النحو التالي: «ما هي كيفية تمثيل العلاقات داخل الجيل الواحد في سينما الحرب؟» أما البعد الآخر الذي سيتم بحثه وتوضيحه في دراسة «العلاقات الجيلية»، بوصفه مقولة أساسية في السؤال الرئيسي، فهو يعود إلى «العلاقات بين الأجيال».
وفي هذا العمل، على الرغم من أن العائلة، بالإضافة إلى الحرب، تعد محوراً لتشكل التجربة الجيلية، إلا أن النهج الأساسي لرسم الشخصيات والمسار السردي يجعل الجيل صاحب التجارب غير الحربية مقهوراً أمام جيل الحرب وممثله سعيد.
ورغم أن التجربة الأساسية التي تشكل جيل بطل القصة وعقليته الجيلية هي الحرب، إلا أنه يتم تصوير جيل آخر بشكل ضعيف في مواجهة هذا الجيل، وهو جيل يميل إلى النمط الثاني ولا يتغير بالضرورة في المشهد الثالث وفي مرحلة حل العقدة، بل يظل ملتزماً بقيم وتجارب جيله.
وبغض النظر عن التحولات السياسية التي حدثت في هذه الفترة من الثورة الإيرانية، يمكن الوصول إلى بروز تحول محتمل على المستوى الاجتماعي من خلال التغيير الذي طرأ على طريقة تمثيل العلاقات الجيلية لدى حاتمي كيا.
وكما ذكرنا، يمكن الوصول في هذا العمل إلى تحول المؤلف نحو الجانب الثاني من التقابلات السردية.
يسعى المؤلف في هذا العمل إلى تمثيل التأثيرات غير المباشرة للحرب على الأجيال المختلفة (جيل الحرب وجيل ما بعد الحرب).
(
, 
, 
)
