الرقابة الاقتصادية والأدب التعبيري مقاله

خلاصه ماشینی:

وفي أوروبا الغربية، هذا الحد أقل بالطبع، ومع ذلك فإن عدد النسخ هذا لا يقل عن ثلاثة أضعاف الكمية التي كانت قبل الحرب العالمية الثانية. فمن أجل عرض مسرحية على خشبة المسرح في برودواي، يلزم مبلغ يعادل سبعة آلاف دولار؛ أما إنتاج فيلم عادي فيتطلب من عشرة إلى عشرين ضعف هذا المبلغ من التكاليف. أنا شخصياً أشك في هذا الأمر، بل أعتقد أن الناس يقبلون على المسرح أكثر من أجل إثارة عواطفهم أو للوصول إلى الطمأنينة التي تأتي بعد الإثارة. بناءً على قاعدة عامة، فإن الدعم الاقتصادي يكون فقط في حالة الأعمال التي تحتاج إلى (يرجى الرجوع إلى صورة الصفحة) ألدوس هكسلي (3691-4981) لا يتم ذلك. المسألة هنا هي في المقام الأول مسألة تقنية؛ كيف يمكن خفض تكلفة إنتاج الكتاب إلى الحد الذي يجعل نشر الأعمال غير المحبوبة ممكناً أيضاً؟ إن التصفيف الطباعي، حتى في أشكاله الآلية بنسبة مئة بالمئة، هو مرحلة بطيئة ومكلفة للغاية. إذا لم يتمكن الناشرون من تحمل مسؤولية إعداد وتوزيع الأعمال غير المحبوبة، فلماذا لا يتولى الكتاب أنفسهم هذه المهمة؟ في العصور الوسطى، لم يكن لدى المؤلف وسيلة أخرى سوى أن يكون هو ناشر عمله. على سبيل المثال: كان بترارك وبوكاشو يعدون نسخاً مخطوطة من كتبهم، وفي الوقت نفسه كانوا ينسخون الأعمال الكلاسيكية أيضاً. إن تكلفة إنتاج المادة التي تُصنع منها هذه الأسطوانات والأشرطة أقل بكثير من تكلفة التصفيف وإعداد القوالب اللازمة لطباعة كتاب مكون من ستين ألف كلمة. ولا مفر في مثل هذه الأجواء من أن تقدم العلوم والصناعة تقدمها بالتعاون مع المتخصصين الذين ينشغل كل منهم بعمل ما (عمل بدوام كامل، بل وحتى أكثر من دوام كامل)؛ وفي هذا العمل، يجب عليهم إتقان دقائق تخصصاتهم الخاصة والمواكبة مع التغييرات التي تجلبها الاكتشافات العلمية والاختراعات التقنية في الفكر والتطبيق.