چکیده:
التبادل النصي هو نظرية أدبية لا تقبل استقلالية النصوص، وترى كل نص في علاقة مستمرة ودائمة مع النصوص السابقة والمعاصرة له. النصوص تستعير باستمرار عناصر من بعضها البعض. يمكن أن تشمل هذه العناصر الاقتباسات المباشرة وغير المباشرة، واستعارة الموضوع والفكرة والرأي، والعناصر البلاغية والأدبية، واللغة والكلمات. يمكن رؤية مظاهر لهذه العلاقة بين النصوص في أعمال كل شاعر وكاتب دون استثناء. شعر صلاحي، من شعراء إيران المعاصرين، هو أيضًا تقاطع للنصوص السابقة والمعاصرة، ومظاهر العلاقة بين النصوص واضحة في شعره. يهدف البحث الحالي إلى الكشف عن أبعاد العلاقة بين نصوص صلاحي في مجالات مثل الصورة واللغة مع شعراء عصره والتقليديين. نظرًا لأهمية التبادل النصي الضمني في مجال اللغة والمفردات والعناصر البلاغية والصورة الشعرية في شعر صلاحي، يفحص هذا البحث، باستخدام الطريقة الوصفية التحليلية، العلاقة بين نصوص شعر هذا الشاعر في المجالات المذكورة بشكل تاريخي ومتزامن. تشير نتيجة البحث الحالي إلى وجود علاقة تبادل نصي واسعة في شعر صلاحي في بُعد التبادل النصي المتزامن (المعاصرين) والتاريخي (السابقين). من بين المعاصرين، يتمتع التبادل النصي مع سهراب سبهري بأعلى تواتر. كما أن لديه أكبر قدر من التبادل النصي بين الشعراء التقليديين مع حافظ، وهذه السمة تشير إلى قبول وتقدير عقل ولغة هذين الشاعرين من قبل صلاحي.
خلاصه ماشینی:
صلاحي أتى بهذه الصورة في الفقرة التالية ولم يكن له تصريح بالنص الغائب وعلى هذا الأساس تقع بينامتنية ضمن مجموعة فرعية من العلاقة البينامتنية الضمنية: قطرة قطرة على ورقة نظر الناس كانت تتساقط/ كانت تمتص طاقتهم (صلاحي، ١٣٩١: ١١٦).
أخذ صلاحي هذه الصورة نتيجة العلاقة البينامتنية مع شعر اخوان منه وأدخلها في الفقرة التالية: في برد مليء بالأسنان / في وميض مصباح عين ذئب عجوز (صلاحي، ١٣٩١: ١٠٧).
في البيت التالي أيضًا استُخدمت هذه الصورة وجاء الارتباط بين العين والذئب والمصباح: أنا أخاف من النجم والقمر أيضًا لأن عين الذئب أضاءت المصباح في ليالي (صلاحي، ١٣٩٤: ٣٦) نادر نادرپور صورة «زهرة القمر» في شعر صلاحي أيضًا نتيجة العلاقة البينامتنية مع نادر نادرپور.
هذه الصورة، نتيجة العلاقة البينامتنية التزامنية، دخلت أيضًا إلى شعر صلاحي وتكشف عن الارتباط الفني بين هذين الشاعرين.
جامي في مصراع «عبد الجامي من شام زلفك» (جامي، ١٣١٧: ٢٢٦)، أوحدي في «يا من وضعت على الشفق من شام الزلف خلاء» (أوحدي مراغي، ١٣٤٠: ٣٩٧) ورد هذا التركيب وفي أشعار شعراء آخرين أيضًا له استخدام، ولكن لأن العلاقة البينامتنية لصلاحي مع حافظ أكثر، فلعله أخذ هذه الصورة منه.
هذا التعبير الجميل والفني بالإضافة إلى صلاحي في شعر شعراء معاصرين آخرين أيضًا نتيجة العلاقة البينامتنية مع الأسلوب الهندي وشعر بيدل دخل.
يمكن رؤية حضور مفردات وتراكيب من شهريار، سهراب سپهري، شاملو، فروغ وابتهاج في شعر صلاحي وهذا الحضور المشترك، دال على العلاقة البينامتنية.
هذا التركيب نتيجة العلاقة البينامتنية مع سپهري، دخل إلى شعر صلاحي وحضر في نصه: أحياناً صوت الجمال/ ينمو في مستنقع النسيان (صلاحي، ١٣٩١: ٤٨).
صلاحي أخذ هذا التعبير من فروغ وهو نفسه أشار إلى هذه العلاقة البينامتنية.
(
, 
, 
)
