أندريه جيد وقصص مرآوية مقاله

خلاصه ماشینی:

لقد استخدم هذه الطريقة بالفعل في ثلاثة من أعماله الأولى، دفاتر أندريه والتر (1957)، ورسالة نارسيس (1948)، وقصد عاشق (1948). أيضًا، حمى التيفوئيد (1922)، وهو عمل آخر له، وهو عبارة عن هجاء ونشر بعد عامين من قصد عاشق، هو محاكاة 1، أي أسلوب كتابة الراوي الذي يظهر بوضوح في العمل. وجود رواية مرآوية في هذا العمل هو الخطوة الأولى نحو التفكير في أسلوب كتابة الرواية. نشر جيد في البداية بدون اسم المؤلف حتى يعتقد القراء أن هذا العمل ينتمي إلى أندريه والتر الذي توفي في شبابه بعد إصابته بالجنون. أندريه والتر، من خلال عكس شخصيته في بطل قصته آلن، يفعل الشيء نفسه الذي يفعله جيد في دفاتر مذكراته. يمكن شرح النية الرومانسية من خلال رسم هذا الشكل من القصة: حضور الراوي والسيدة- قصة لوك وراشيل- قصة الفرسان الاثنين- (يرجى الرجوع إلى صورة الصفحة) لوك وراشيل هما الشخصيتان الرئيسيتان مثل نارسيس. جيد، الذي تأثر باستمرار بالتأثيرات المرآتية، عاد بعد أربع سنوات من دفاتر أندريه والتر لاستخدام صيغة الرواية كعلاج مرة أخرى. في مقال بعنوان «حمى التكرار وأسطورة الكاتب»، يميز بيير ألبوي Pierre Albouy ثلاثة حكايات في عمل جيد: حكاية العمل بأكمله: نص حمى التكرار (المطبوع بخط مائل) وتقويم الراوي. هذا العمل هو رواية بخصائص دفتر يوميات يروي فيها الراوي لصه، أوبر Hubert «ملخص قصة تيتير» Tytire. نظرًا لأن هذا الحوض السمك ليس به ماء صافٍ، فإنه يشير إلى شيئين يجسدان جو قصة حمى التكرار بشكل رمزي. هذه هي رسالة استخدام أسلوب القصة داخل القصة، لأن الراوي يعرب له عن رغبته في إظهار تيتير، الذي يستسلم لكل شيء، بشكل مهين.