Abstract:
تناول علماء البلاغة في كتب البديع تعريف فن التلميح وتحديد دائرة شموله، وأقلّوا من الحديث عن هيكله وجمالياته وقيمته البلاغية؛ وحتى في الدراسات الجديدة، فإن المناهج الجمالية تجاه هذا الفن قليلٌة ونادرة. كما لم يتم حتى الآن تقديم أي نوع من التصنيف من حيث الجودة البلاغية للتلميح؛ لذلك، يهدف هذا المقال إلى وضع طريقة لتصنيف التلميح الهيكلي والبلاغي والتي تستند إلى مستوى الاستغراب الموجود في هيكل كل تلميح. وعلى هذا الأساس، تم أولاً دراسة وتحليل هيكل التلميح، ثم تم تصنيف التلميحات للمرة الأولى في تصنيف هيكلي وبناءً على مستوى الاستغراب إلى فئتين: بسيطة ومعقدة. وفي المرحلة التالية، تم تقسيم التلميحات المعقدة بناءً على أنواع الحيل التي استخدمها الشعراء لاستغراب الهياكل التلميحية البسيطة إلى سبعة أنواع، وتم تحليل كل فئة بشكل منفصل ومع أمثلة متعددة بشكل مفصل من الناحية البلاغية؛ بحيث يمكن من خلال هذا التصنيف الحصول على معيار علمي لتحليل ومقارنة وتقييم التلميحات البلاغية؛ وهو معيار يزيل العديد من العوائق في طريق اكتشاف جماليات التلميح.
Machine summary:
في مثل هذه التلميحات، الوظيفة الإيجازية للتلميح هي التي تبرز؛ لأنه من خلال جزء أو جزأين من التلميح، تتم الإشارة إلى القصة بأكملها، ولكن نظرًا لعدم وجود تغيير في هيكل التلميح أو في سرد القصة، هناك مجال ضئيل للتصوير الذهني وتداعي المعاني في ذهن الجمهور، وهذا القليل من التحفيز الخيالي يتبخر أيضًا بمرور الوقت بسبب التكرار ويصبح مؤتمتًا؛ يمكن ملاحظة مثل هذا الهيكل للبنية العميقة للتناسب أيضًا: «بعض الشعراء يستخدمون التلميحات بشكل خام؛ على سبيل المثال، يتم وضع شیرین وشکر و پرویز بجانب بعضهم البعض فقط أو أن علاقاتهم واضحة جدًا وغير فنية أو أن ارتباطهم يؤدي إلى يتم وضعها أو أن علاقاتها واضحة جدًا وغير فنية أو أن ارتباطها يؤدي إلى معنى جدير بالذكر» (شمیسا، ف، ١٣٧٥: ٤٠): خسرو من الغيرة على السكر، أسال الدم في قلب شیرین حتى علم بما يضمره کوهکن (فروغی بسطامی ، ١٣٣٦: ٤٨) قام بعض الشعراء لإزالة المألوف من هذا التلميح بوضع كلمة «السكر» مع خسرو وشیرین باستخدام الإيهام التناظري أو الإيهام أو الاستخدام.
حول الشاعر من خلال هذه الحيلة تلميحًا بسيطًا إلى تلميح معقد وزاد من التحفيز الخيالي وقيمته البلاغية: مـرا شـکر منـه و گل مریـز در مجلـس میان خسـرو و شیرین ، شکر کجا گنجد (سعدي ، ١٣٧٢: ٧١٧) لكن الشعراء اللاحقين يكررون نفس الحيلة باستمرار، ومع التكرار، تفقد هذه الحيلة تأثيرها لدرجة أن الجمهور، عند سماع اسم شیرین و خسرو، يتوقع بشكل لا شعوري سماع كلمة السكر أيضًا؛ لذلك، بسبب التكرار، نواجه بناءً فنيًا ميتًا فقد تأثيره: فرهـاد بیسـتون را از پیـش برنداشـت تا از خیال شـیرین نگداخت چون شکر (قاآنی ، ١٣٣٦: ٢٠٦) لذلك يجب أن نعرف أنه بسبب التكرار والابتذال، يفقد التلميح المعقد أيضًا تأثيره البلاغي ويصبح بسيطًا وحتى معجميًا في ذهن الجمهور بفقدان غرابة إزالة المألوف.
(
, 
, 
)
