Abstract:
النقد الأنثوي القائم على نظريات "كارل غوستاف يونغ" يستكشف النماذج القديمة في النصوص الأدبية ويوضح الأدوار، الوظائف وتحولاتها. ومن النماذج القديمة التي يذكرها يونغ في أعماله يمكن الإشارة إلى أربعة نماذج أنثوية تظهر كأدوار نسائية في حياتهم. هذه الأدوار الأربعة هي: دور الأم، الزوجة، المدونا، ودور الأمازون. هذه الأدوار تتجلى في سلوكيات النساء بتفاعل مع الآخرين، البيئة والثقافة السائدة في محيط الحياة. من خلال دراسة الأعمال الأدبية النسائية يمكن مشاهدة كيفية ومدى ظهور هذه الأدوار. الروائيون الغربيون والإيرانيون من النساء تناولوا هذه الأدوار وفقاً للبيئة، الثقافة والمعايير الاجتماعية المختلفة. في البحث الحالي تم دراسة مدى تجلي هذه الأدوار النسائية ومقارنتها في روايات "أطفئ الأنوار بنفسي" و"سنعتاد" لزويبا بيرزاد و"السيدة دالواي" و"نحو المنارة" لفيرجينيا وولف. تظهر النتيجة الإجمالية للبحث أن الأدوار النسائية المستندة إلى النماذج القديمة لليونغ لم تستخدم بنفس الطريقة في أعمال بيرزاد ووولف. تناولت وولف، كروائية غربية، دور الأم والزوجة بطريقة أكثر توازناً. في "نحو المنارة" يظهر دور المدونا بشكل واضح، بينما في "السيدة دالواي" تمكنت الأمازون من إظهار نفسها بقوة كافية. في تناول هذه الأدوار، لم يكن منظور وولف النسوي بدون تأثير، ومن هنا تبرز خصائص القتال، النشاط واستقلالية النساء في أعمالها. في أعمال بيرزاد، نرى دور الأم بروح تضحية ودور الزوجة بحذر. خصصت مكانة خاصة لدور المدونا وأدخلت دور الأمازون بخطى بطيئة وخافتة ضمن الإطار الثقافي الشرقي التقليدي.
Machine summary:
على الرغم من أن روايات وولف تستخدم لغة أكثر اعتدالًا، إلا أنها تسعى من خلال إبراز ووضع المرأة في المقدمة إلى منحها دورًا نشطًا، ليس بالمعنى السياسي والاجتماعي، بل في نطاق المنزل نفسه.
جدول ١- تمثيل دور الأم في أعمال الكاتبين الاسم اسم الرواية تمثيل دور الأم الكاتب نحو المنارة البحرية تمثيل متوازن لدور الأم مع تمثيل لدور القائد الروحي فرجينيا تمثيل متوازن لدور الأم مع تمثيل باهت لـ وولف السيدة دالوي التضحيات والحنان الأمومي أطفئ الأنوار دور الأم، أحد الأدوار المحورية مع أنا تمثيل مبالغ فيه للتضحية الأمومية الشرقية زويا بيرزاد نموذج الدور الأمومي الشرقي مع دمج الدور نعتاد الاجتماعي بمستوى مقبول مقارنة دور الزوجة (المرأة المحبوبة - الملكة) في أعمال وولف وبيرزاد في أعمال وولف، تبدو النساء خاضعات لأزواجهن، لكنهن لم يتعرضن للإهانة أو الرفض من قبلهم، وهن موضع اهتمام.
زويا بيرزاد دور المحبوبة بشكل خفي وباهت وعابر مع الآخر عدم تلقي رد على دور الزوجة نعتاد المحبوبة من قبل الزوج واستبدالها بشخص آخر مقارنة دور مادونا (المرأة الروحية) في أعمال وولف وبيرزاد لا تقدم وولف كلاريسا دالوي في هذا الدور بشكل مشرق للغاية.
عندما تشعر كلاريس، بسبب إهمال زوجها، بإعجاب خفي لهذا الرجل الغريب الذي يسكن بجوارهم، تسعى كل من الأم ودور الروح مادونا إلى منحها القدرة على توفير السلام كُتبت أعمال بيرزاد في الغالب لتصوير اهتمامات ربة منزل ودور الأم، وهو أمر صحيح في كثير من الحالات، إلا أن دور المرأة الروحية في كلاريس ليس سلبيًا فحسب، بل يأتي إليها في اللحظات الحاسمة ويرشدها في اتخاذ القرار الصحيح والأصيل.
مع كل هذا، فإن بيرزاد، على الرغم من أنها معاصرة وحديثة بالنسبة لفيرجينيا وولف، تتناول دور الأمازون لدى النساء بحذر شرقي، ولا تتمتع نساءها بالقوة والجاذبية التي تتمتع بها نساء أعمال وولف.
(
, 
, 
)
