Abstract:
تمتلك الأدب المقارن اليوم مكانة وأهمية عالية بين مختلف فروع النقد الأدبي. وبما أن دراسات الاقتباس تُعد أيضاً ضمن الدراسات المقارنة، فإننا في هذا المقال، من خلال دراسة مقارنة لفيلم مقتبس ونصّه الأصلي، نتناول أحد المجالات البحثية في مجال الأدب المقارن التي لم تحظَ باهتمام كافٍ. يُعد فيلم «الدرجة الأخيرة» (1392)، من إخراج وتأليف علي مصفا، أحد أحدث الأعمال المقتبسة الإيرانية والمستوحاة من القصة القصيرة «الموتى» (1914)، وهي من أعمال جيمس جويس (1882-1941)، الكاتب الأيرلندي الشهير. باستخدام نظرية الاقتباس لـ ليندا هاتشن، نبحث في أسباب اختيار قصة «الموتى» من قبل مصفا، ورؤية الجمهور الإيراني لها، والسياقات الثقافية للعملين. بالإضافة إلى ذلك، سنقوم بتفسير التغييرات التي طرأت على الفيلم المقتبس ودراسة مقارنة لهذه التغييرات في إعادة صياغة المواقف والرموز. ومن خلال تحليل عناصر الفيلم، مثل رسم الشخصيات والتكوين، وكذلك دراسة سياق الهدف والجمهور والسجل الفني لفريق العمل، يبدو أنه قد تم بذل جهد كبير في فيلم «الدرجة الأخيرة» لتوطين قصة جويس.
Machine summary:
فيلم «الدرجة الأخيرة» (١٣٩٢)، من إخراج وتأليف علي مصفا، هو أحد أحدث الأعمال الاقتباسية الإيرانية والمستوحاة من القصة القصيرة «الموتى» (١٩١٤)، وهي من أعمال جيمس جويس (١٨٨٢-١٩٤١)، الكاتب الأيرلندي الشهير.
في البداية ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 1 The Dead 2 Dubliners 3 James Joyce 4 Death of Ivan Ilych 5 Leo Tolstoy 6 Linda Hutcheon 7 indigenization 8 Susan Friedman 9 Gabriel Conroy 10 Gretta Conroy 11 Michael Furey 1 في هذا الفيلم، خسرو ميت، وتُروى قصة حياته وموته بأسلوب الاسترجاع الفني (flashback) والاستشراف الفني (flash forward)٢.
ومن بين هذه الحبكات الفرعية: القصة التي تقوم فيها والدة أمين بطباعة قصة «الموتى» على جهاز اللابتوب الخاص بها للوقاية من الإصابة بالزهايمر، وكذلك قصة الفيلم الذي تؤدي فيه ليلى دوراً.
الشخص الثاني الذي يلعب دوراً رئيسياً في اقتباس «الدرجة الأخيرة» هي زوجة علي مصفا وممثلة دور ليلى، ليلى حاتمي.
بناءً على ذلك، يمكن استنتاج أن مشاهدي «الدرجة الأخيرة» هم في الغالب من الجمهور غير الواعي، ومن المرجح جداً أن يكون السبب وراء الإشارة المباشرة إلى قصة «الموتى» في مشهد كتابة الأم لحروف أمين هو التنبؤ بعدم معرفة الجمهور بمصدر اقتباس العمل.
org في فيلم «الدرجة الأخيرة»، يواجه الجمهور النصوص الأصلية من خلال إشارات مباشرة وغير مباشرة: على سبيل المثال، في المشهد الذي يشير فيه خسرو إلى اغترابه عن زوجته في حفل الختام (الدقيقة ٢٤)، أو عندما تغرق ليلى، مثل غريتا، في موسيقى كلاسيكية تذكرها بحبيبها (الدقيقة ٢٩).
في قصة «الموتى»، زوجة غريتا حية، وفي الواقع، فإن حبيبها، أي مايكل، قد استحوذ على عقلها، ولكن في هذا الفيلم، زوج ليلى ميت، وتظل هوية حبيبها مخفية تقريباً حتى نهاية القصة.
(
, 
, 
)
