چکیده:
إن دراسة الرواية المخفية في إطار «ماذا لو...» والحبكات القابلة للتوجيه التي لا يكون فيها الجمهور مجرد مشاهد سلبي، بل مشارك نشط، يمثل تحدياً جمالياً وتكنولوجياً في آن واحد. تهدف الدراسة الحالية إلى فحص وتقديم هيكل روائي يمكن استخدامه في البرامج العرضية. في هذا المسار، تمت دراسة النظريات المتعلقة بهيكل الرواية والرواية التفاعلية، ومن خلال تحليل عناصر الرواية التفاعلية التي تلعب دوراً رئيسياً في خلق الرواية وإتاحة إمكانية تغيير الحبكة من قبل الجمهور، تم بحث مؤشرات هذه العناصر. نتيجة لذلك، وبعد البحث في هيكل الرواية من وجهات نظر مختلفة وكذلك في ألعاب الكمبيوتر والنماذج التفاعلية وخصائص هذه النماذج، تم فحص نقاط قوتها وضعفها للوصول إلى النموذج المناسب للرواية التفاعلية. وفي النهاية، يتم تسهيل الانخراط والتفاعل العميق للجمهور مع الرواية (التفاعل الجوهري)، مما يسمح لكاتب المسلسل بمواصلة كتابة السيناريو ضمن هذا الهيكل. كما أن إنتاج الفيلم التفاعلي المطلوب بهذا النموذج سيكون مجدياً اقتصادياً للمنتج أيضاً.
خلاصه ماشینی:
وفي هذا المسار، تمت دراسة النظريات المتعلقة بهيكل الرواية والرواية التفاعلية، ومن خلال تحليل عناصر الرواية التفاعلية التي تلعب دوراً رئيسياً في خلق الرواية وإتاحة إمكانية تغيير الحبكة من قبل الجمهور، تم بحث مؤشرات هذه العناصر.
لذلك، ما هي التغييرات التي يجب أن تطرأ على هيكل الأفلام لتوفير إمكانية العبور عبر مسارات مترابطة للمستخدمين في الرواية؟ كيف يمكن نمذجة الأفلام التفاعلية بحيث تُكتب وتُنتج بسهولة وتسمح للمستخدم بالتفاعل؟ كيف يمكن، دون تشتيت تركيز الجمهور أثناء مشاهدة الفيلم وطرح أسئلة حول ما سيحدث لاحقًا، يحدث، وعرض الفيلم للجمهور وتوفير إمكانية التفاعل معه؟ كيف يمكن الاستمرار في هيكل الرواية لإنتاج مسلسل؟ لقد قسمنا الإجابة على هذه الأسئلة إلى فئتين: المسائل الهيكلية والمسائل التقنية.
(مارتین، 1382، ص81) يميز بارت في متابعة البحث بين نوعين من الوظائف: الوظائف الخاصة (وظائف بروب)؛ والعلامات، أي الوظائف التي تشكل وحدة في حد ذاتها، ولكن ليس كفعل مكمل ونتائجي، بل تشير إلى مفهوم غير محدد إلى حد ما؛ وهو مفهوم ضروري رغم ذلك لمعنى تلك القصة.
(يرجى الرجوع إلى صورة الصفحة) الشكل 1: سرد المسار المتشعب في نموذج "عقد اللؤلؤ" (الشكل 2) المستخدم في ألعاب الفيديو، تتشكل القصة من "مجموعة من الأحداث المحددة مسبقًا" التي تمتلك بنية خطية وهي عوالم مختلفة يمكن استكشافها.
إذا كان السرد الكلاسيكي عبارة عن شبكة (أو سلسلة) من النوى المركزية التي تمتلك مسارات اختيارية ولا يصبح منها إلا مسار واحد فقط ممكناً، فإن 'ضد القصة' يمكن تعريفه بأنه نقض لهذا العقد الذي يعتبر جميع الاختيارات صحيحة ومنطقية بنفس القدر.
(
, 
, 
)
