چکیده:
Patrick Modiano, romancier français du XXème siècle, s’inspire des images, des éléments historiques et des mythes pour souligner la part de la rêverie, l’imagination, l’histoire et l’extase matérielle en rapport étroit avec le réel vécu. Il se sert d’un déploiement spatio-temporel qui démontre le terrain imaginaire se rapportant à la représentation réelle, mentale et contextuelle. Pour Modiano, l’espace est un élément provocateur des souvenirs qui dépeignent son architecture romanesque et met en scène les personnages errants et fugitifs. Cet article a pour but d’analyser les caractéristiques spatiales dans Rue des Boutiques Obscures du point de vue bachelardien pour révéler les présupposés objectifs et subjectifs de l’espace, et les rapports entre images qui nous aident à découvrir l’apparition et le développement du "sens spatial" et qui déterminent l’influence réelle et imaginaire de l’espace dans un contexte romanesque et narratif.
پاتریک مودیانو از نویسندگان مطرح قرن بیستم فرانسه بوده و از تصاویر، عناصر تاریخی و اسطورهها الهام میگیرد تا تخیل و خوابپردازی را در بطن حوادث تاریخی و گذشته به تصویر بکشد. تخیلی که پیوسته در ارتباط با واقعیت تجربه شده و شواهد، خود را نمایان میکند. مودیانو بدین منظور از عناصر «مکانی و زمانی» استفاده میکند تا ارتباط تخیل را با تصاویر واقعی و ذهنی در بستر داستانپردازی حفظ کند. در نزد مودیانو، عنصر «مکان» سازهایی است که خاطرات را تحریک میکند. خاطراتی که سازندهی ترکیب داستانی وی هستند. حالآنکه از شخصیتهای فراری و گریزان بهره میجوید. مقاله حاضر با تحلیل ویژگیهای مکانی و عناصر وابسته در رمان خیابان بوتیکهای تاریک، با استفاده از نظریات گاستون باشلار، منتقد مضمونگرا، و با نشان دادن پیشفرضهای ذهنی و عینی «مکان»، به بررسی روابط تصاویری خواهد پرداخت که معانی ساختارهای مکانی را در بافتهای روایی اثر ادبی مودیانو تعیین میکنند.
خلاصه ماشینی:
Étude de la Structure Spatiale dans Rue des Boutiques Obscures de Patrick Modiano d’une Approche Bachelardienne* Vahid NEJAD MOHAMMAD** Patrick Modiano, romancier français du XXème siècle, s’inspire des images, des éléments historiques et des mythes pour souligner la part de la rêverie, l’imagination, l’histoire et l’extase matérielle en rapport étroit avec le réel vécu.
Vu que « la littérature est fortement liée aux lieux » (Collot, 2011) et impose de nouvelles représentations spatio-temporelles à l’esprit humain, la perception de cet espace, à son tour, s’ordonne par les sens, et se développe par les capacités cognitives et les expériences sensorielles chez Modiano.
Étant donné que la maison -logement- était pour Bachelard le foyer (la dynamique) de toutes les expériences, et fusionne d’une part, la pensée, le rêve et la mémoire, et d’autre part, le passé et le présent, l’espace parisien chez Modiano réveille également les souvenirs en nous par l’intermédiaire d’un regard phénoménologique.
C’est pourquoi la perception modianesque réunit le présent et le passé, le temps et l’espace, pour comprendre leur rapport au réel, à l’histoire perdue et aux changements des valeurs : « J’ai arpenté pendant plusieurs jours le XIVe arrondissement […] j’ai cru le sentir au carrefour de la rue Molitor […] j’ai eu brusquement la certitude que chaque soir […] j’étais dans ces parages.
En plus, l’image de l’espace chez Modiano possède un caractère engagé qui n’est pas uniquement l’outil de la représentation, mais plutôt d’une communication, d’une circulation symbolique du temps : « J’ai fait demi-tour et suis resté un moment sur le quai […] Quelque chose de ma vie subsistait peut-être là-bas, dans un petit appartement en bordure des jardins.