چکیده:
تعد السينما الأداة الثقافية الأكثر تأثيراً في العصر الحالي. لقد نقل الفن السابع الثقافة أولاً إلى دور العرض، ثم عبر التلفزيون والأدوات البصرية والسمعية الحديثة إلى بيوت الناس. ربما لهذا السبب، أولى أندريه مالرو اهتماماً خاصاً بالسينما واعتبرها طريقاً مختصراً لجعل الثقافة شعبية وتحقيق الديمقراطية الثقافية. تقدمت السينما في فرنسا بخطى حثيثة منذ نشأتها، وكانت السينما الرائدة عالمياً حتى ما قبل الحرب العالمية الثانية. ولكن منذ دخول الأمريكيين هذا المجال، وباستخدام الأدوات الحديثة والاستثمارات الضخمة، تقدمت صناعة السينما في هذا البلد بسرعة كبيرة وأصبحت منافساً جاداً للسينما الفرنسية. في هذه المعركة غير المتكافئة، كانت السينما الفرنسية بحاجة إلى مساعدة الدولة، ولم تكن قادرة بمفردها على الصمود أمام هذا الهجوم الشامل. دخلت الدولة مجال السينما منذ البداية بهدفين: مساعدة السينما الثقافية والفنية في مواجهة الأفلام التجارية، والصمود أمام السينما الأمريكية للدفاع عن نوع من التنوع الثقافي الذي كان الفرنسيون يعتبرون أنفسهم رواداً في الدفاع عنه. في هذا المقال، قمنا بدراسة الاستراتيجية الفرنسية لتحقيق هذين الهدفين. هذا النهج الفرنسي نابع من قضايا تشكل أيضاً مصدر اهتمام للسينما الإيرانية. إن علاقة الدولة والسينما في فرنسا قد تجذب اهتمام السياسيين الثقافيين في بلدنا أيضاً.
خلاصه ماشینی:
في هذه المعركة غير المتكافئة، كانت السينما الفرنسية بحاجة إلى عون الدولة، ولم تكن قادرة بمفردها على الصمود أمام هذا الهجوم الشامل.
fr تدخل الدولة في مجال السينما لمواجهة السينما الأمريكية حتى ما قبل الحرب العالمية الأولى، كان الفرنسيون يدعون امتلاك المرتبة الأولى في سينما العالم، ولكن منذ اليوم التالي لهذه الحرب، ومع دخول السينما الأمريكية إلى الساحة، انتهت هذه الأفضلية وتجاوزت السينما الأمريكية السينما الفرنسية بسرعة.
وعلى الرغم من أن البعض يعتبر عهد حكومة فيشي بداية اهتمام الدولة بالسينما، إلا أن جميع الباحثين الثقافيين يتفقون على أن إنشاء المركز الوطني للشؤون السينمائية كان بداية مأسسة هذا النهج الجديد تجاه السينما (سوتو وسيرني3، 2008).
أدت هذه الموجة الجديدة من دعم المؤلفين في عام 1959 إلى حركة فنية في السينما، وأعلن مالرو أن السينما الفنية هي محور سياسته الثقافية، مع التأكيد على ضرورة رفع جودة الأفلام الفرنسية.
وعلى الفور، شكل مركز الشؤون السينمائية مجموعة تهدف إلى التعرف على الأفلام الثقافية والفنية ودعمها؛ بحجة أن هذه الأفلام، نظراً لطبيعتها غير التجارية، تمتلك أساساً جمهوراً أقل، ولا يمكن تطويرها بدون دعم الحكومة.
لهذا السبب، وضع مركز الشؤون السينمائية (CNC) دعم هذه(1)- Alain Auclair et Sylvie Perras &%00304AFTG003G% المجموعات الصغيرة والمستقلة ضمن جدول أعمالها، ومن خلال تمرير قوانين جديدة، اشترطت الموافقة على بناء قاعات بسعة تزيد عن 1500 شخص بقرار من لجنة خاصة تم تشكيلها في المدن لهذا الغرض.
مجلة(1)- Cahier de cine?ma &%00306AFTG003G% تقترح مجلة السينما أن يقوم مركز الشؤون السينمائية بدعم الأفلام القصيرة والطويلة، والمخرجين، وخاصة المؤلفين والفنانين في هذا المجال في المناطق أيضاً.
(
, 
, 
)
